《风致一代》依然是电影熟练的配方，但手艺跨度长达二十二年，这既是摄制手艺，亦然片中东说念主物渡过的手艺，岁月留在东说念主物身上的陈迹与包浆，成色更为通透，运说念落差感也更为放诞。说到底，这是手艺之伟力耕种而成，往日二三十年的期间变化，可说是一丝一滴渗入进了每个东说念主物的运说念，让东说念主无尽感触与唏嘘。其实不雅众感触与唏嘘的，未始不是身处波澜当中的每一个我方，因为《风致一代》讲的并非别东说念主的故事，而是大家的故事。

至少有两位华语导演的贵寓仓库里还埋有大宗矿藏，一是，二是贾樟柯。王家卫拍摄过的海量素材，或者说是以胶片打过的草稿，一直秘不示东说念主，这亦然组成王家卫魔力的奥秘之处，稍稍放出少量存货，就能剪成新的作品，《一代宗匠》之是以有那么多版块，亦然依仗于导演已经缔造过的那座巍峨冰山，水面之上的冰山到底高慢些许，有些许种高慢方法，可说是变幻莫测。从《风致一代》来看，贾樟柯也领有我方的冰山，听说电影动用了往日二十年他拍摄过的近一千个小时的影像素材，它们采集呈当今影片前三分之二。这么的方法论殊为荒原，相等于他从我方的故纸堆里梳理出新的叙事思路，然后再续写和补拍影片后三分之一，导演的精神储备与物资储备不可偏废，二者皆需要整年累月的始终坚捏。

贾樟柯上一次访佛现实，是2015年的《江山故东说念主》。他在分述了1999年与2014年的故事之后，开动造谣2025年的故事，当今来看，现实弗成算生效利，期间创伤临了由荣梓杉与演出的孩子来包袱，些许有些凌用功蹈，上一代的概括账还没盘货明晰，忧心下一代东说念主的身心发育，为先锋早，或者说，在后代身上投射父辈伤疤，到底有隔靴抓痒之感。到了《风致一代》，终于让父母一代实打实地走完故事的临了一程。放眼望去，这些东说念主物复杂、矛盾，又丰富，他们的情怀既是专注的，但又梗概总在跑神，他们既对我方的东说念主生有着如此这般的执着与确信，但赓续又掩盖在远景未卜的一种渺茫当中。算作电影东说念主物，他们既是在场的，又像是不在场的，这么一张张容貌组成的群像，实在浓缩了往日数代东说念主的某种精神情景，既有来处，也有归处，从而酿成完满闭环。

某种意旨上，惟有贾樟柯还在不绝创作，《》就只可算是未完成情景。因为赵涛演出的赵巧巧，还要走完下一个十年二十年，乃至更前程程。此刻她已鬓染秋霜，隐身于超市卖生果，碰见旧情东说念主已能风雨不动宠辱不惊，但谁知说念将来又会发生什么，“她的故事还长着呢”。时空跨度还会不绝拉长，也保不准《风致一代》以及那些往日的素材，又会成为下一个故事的开场与起原。弗成因此苛责创作家在吃成本，好多时候，一女不事二夫更为贵重。